CURURU

そしてこれが全部混ぜた音です。

適当に叩いてますｗ

バスドラ安定しないな～（つω｀）

そしてこれが俺のバスドラに設置したマイクのみの音です。

あんまり出来は良くないんですけどねｗ

ＳＭ５７だとこうなります。

バスドラ以外の音が入っているのが確認できると思います。

まずマイキングに決まりというものがないということを覚えておいてください。

その上で、参考として俺の文章を見てください。

大前提はチューニングがしっかりしていることｗ

誰か俺のバスドラをチューニングしてくれ～～～ｗ

バスドラムのフロントに穴があいてる場合のマイキングですが、中の音と外で聞こえる音では、まったく違う音が拾えます。

フロントの皮から３０センチほど離した外側では、鳴りが良く取れますがアタック成分がほぼ取れません。

中に入れれば入れるほど、アタックのバチッという音が拾えるようになります。

この発想で言えば、外と中の中間である穴の空いている部分より少し入れた場所に、マイクを置くのがもっともバランスの良い音になると言えます。

アタック重視ならマイクをさらに内側へ、アタックがキツイようなら外側へ、ですね。

マイクをどの程度離れた位置に置くかは考えましたので、マイクをどの方向に向けるかを考えましょう。

まずビーターのあたる部分にマイクを向けないようにします。

これはビーターがヘッドを叩いた瞬間にくる衝撃がマイクに直接きて、音がビビってしまうのを防ぐためです。

ただし、それに耐えられるマイクなら直接向けるのも良いと思いますので、ここは要確認ですね。

次に俺の場合スネアの方向から少しずらします。

もっとも音量があるスネアはかぶりも大きいので、少しでも改善するためです。

しかし逆方向にはフロアタムがあると思いますので、注意して下さい。

レコーディングでは、バスドラにマイクを二本使うことが多々ありますが、それはアタック成分を拾った内側のマイクと、鳴りを拾った外側のマイクを後でミックスすることによって完成された音を作りやすいからですね。

ちなみに外側のマイクはフロントの皮にマイクを向けます。

この場合も中心から外して録音したほうが、スマートな音をとれると思います。

２４、２６インチのバスドラは音量が大きいので、共鳴や他のマイクのかぶりが大きく、多少なりともフィードバックしています。

鳴りも複雑でスウィートスポットも定まりにくいですので、２２インチのバスドラがレコーディングしやすいわけです。

とりあえず今年初めてなので、イスに座って、柔軟も音のチェックもミキサーのチェックしないで、入ってたCDをランダム再生して流れてきた曲にあわせてぶったたきましたｗ

http://h2kai.hp.infoseek.co.jp/h2kai_050104.mp3

流れてきた曲がなんだったかは想像にお任せしますが・・・下手なのでわからなそ('A`)

完全に耳コピするのが一番の目的ではなくて、それなりに合わせるだけが目的ですので、細かい突っ込みはなしでお願いしますｗ

最近練習していなかったせいか、両手両足がいつにもまして同期してないですね。

タムのチューニングもずれまくりｗ

１０タムの音が妙に小さいのでフェーダー下がってますね（死

年末にパンの設定を左右に大きく振ったんですが、どんなふうに聞こえますかね？

ハイハットはもっと中央よりでもいいかな～なんて思いますけどｗ

しかし、なんでほとんど聞かないこのCDが入ってたのかは不思議ですｗ

今は仕事が暇なので、投稿っとｗ

会社ではネタもないので、この前ＵＰした音源のドラムアプローチに対しての解説を・・・

まず最初に聞いて印象に残ったのは後半のギターリズム、ダダダダッダッダのパターン。

ここは超定番パターンで、１２タム→１２タム→１３タム→ハイハット→ハイハット→ハイハット→バスドラ→１２タム＋フロアタムで即決定。

早めに閉じるハイハットをギターとあわせ、ギターの空いたところにバスドラ→タムでキメるキャッチーなフレーズはよく耳にすると思います。

曲の印象がキャッチーだったので、曲全体をシンプルにしようと思いました。

ただ基本を４分か８分かで悩んだんですけどね。

それは基本フィルを考えた時に決定しました。

というのも基本フィルに入れた８分ライドの２連打を印象付けたかったからで、基本を８分にしてしまうと全く存在感がなくなってしまいます。

もうひとつの基本フィルは、ギターのサビの前などにあるデッデッデーンにドラムを合わせるか、合わせないかで悩んだんですが、いい案もなかったので、いっそドラムをその前でキメてギターを目立たせる手法を使いました。

演奏しているときにソロはどうしようかと考えてたんですが、ツーバスの１６分や６連フレーズは重過ぎるし、引っ掛けフレーズもどうなんかな～～？なんて考えてたらなんとも歯切れの悪いものになってしまいましたｗ

基本的なコンセプトは「定番の曲」です。

シンプルかつキャッチーなフレーズで、ドラマーだったら誰でもコピーできる演奏を目指しました。

とりあえず譜面のせないと意味わからんですねｗ

例によってサクッとあわせてみました。

とりあえずある程度のキメだけ決めて、あとはどうにかなるだろうみたいにやったんですが、どうにもなりませんでした＿|￣|○ll

特に２分５０秒あたりのソロ？の部分なんかは、なにやっていいかわからなく頭真っ白になりましたよｗ

ミス多いし、走ってるしやっぱ駄目だな～(´ω｀)

まぁ、いきなりやってみて上手くいくとは思ってませんけどねｗ

http://h2kai.hp.infoseek.co.jp/777kg_h2kai_001.mp3

クロススティックとも言われるこの奏法は、よくバラードやラテンなどで使われているので聞けばわかると思いますｗ

コツコツした音が実に良い感じですね。

YAMAHAのグルーブウェッジを装着した音です。

しかし、１４インチのスネアにグルーブウェッジの効果は実感しにくいですね。

１３インチ以下のスネアに付けた場合、効果は絶大だと思います。

昨日はヘルプで宴会にいきましたが、そこではジャズバンドの生演奏がありました。

もちろんドラムをチェックΣd(･ω･

セットはグレッチのカタリナクラブシリーズで、見た瞬間に（グレッチキターーーー）と内心叫んでしまいましたｗ

サイズはおそらくバスドラが１６インチ、タムタムが８インチ、フロアタムが１３インチ。

スネアは１４インチのものですが、ちょっと詳細は確認できませんでした。

ライドシンバル、サイドシンバル、ハイハットは音と形状を見るにイスタンブールのノスタルジアシリーズでした。

印刷が完全に消えるほど使いこまれており、枯れたサウンドが非常に優しいサウンドでしたね。

ハードウェアはジャズドラマーの定番フラットベースタイプ。

見た目もサウンドも完全なるジャズキットで好印象でした。

ジャズドラマーらしく、グリップはジャーマン。

スティックはバランスポイントよりやや手前を持っていて、小音量＆小回り重視といった感じでした。

やはりお金を貰って演奏しているプロだけあって素晴らしい演奏で、手伝いで来て得した気分ですｗ

こんなヘルプだったらいくらでもいくのにな～ｗ

BEHRINGERのUB1002です。

LRが曲とクリックで分かれている場合。
０１Vに曲側だけを流し、ドラムとミックスしたものをUB１００２に入力させます。

UB１００２にはクリック側を入力、そこに０１Vでミックスされた音が入り、その時点でさらにクリックとドラム音を調整して自分の耳に負担にならないようにしています。

小型なので小回りがききますから、ヤマハクリックステーションなどもここに繋いでいます。

０１Vは極力ドラムだけの入力にしたいので、このサブミキサーは非常に重要な存在です。

持ち運びも楽ですしねｗ